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23 ottobre 威尼斯旅馆1981年，Sophie Calle 以Maria 的名字得到了威尼斯某旅馆房间服务的工作。等这个工作花了她一年时间。她当然不只是去清扫房间，两周时间，趁打扫间隙她拍摄下几个房间内旅行者短暂驻留的种种痕迹。揉皱的V字领男士睡袍，枕边的十字架，衣橱里的雨衣，雪茄烈酒，洗面池上还在沥水的黑色梳子，丢在浴缸一角贴着浸有血渍卫生棉的底裤。她甚至浏览了一本平淡无奇的旅行日记，拼凑起一张没有寄出却被撕成碎片的明信片。除此外，她还有些意外的收获，一只听诊器和血压仪，三顶假发两撇假胡须，绞缠在一起的珍珠项链，假面舞会的猫眼面具和一条占据整个抽屉的男士内裤。
<L’Hôtel>是这件以摄影照片交织文字叙述的作品的名称。我们在此所见的仅有这些琐碎离奇的生命痕迹，而痕迹制造者的缺席却令它们变得异常感人。Sophie带我发现，或是窥见到它们的“还魂”本质。潮水袭来，嵌在海岸沙砾里的破碎贝壳刺穿水面，划出脆弱急促的水痕，带出的一丝腥湿味道是证明其中曾经存留软体生命的仅有线索。它们令消逝和死亡变得如此具有美感，或者说，这些生命痕迹的诞生冲淡了生命奔赴其终极宿命的伤感。我们，曾经存在的如此具体，细碎，荒唐，柔软，清晰可见。
Sophie Calle 选择旅馆房间这个介于私密与公共的中间地带，似乎也试图在揭示一种介于现实与假象之间的虚构真实。为什末旅行相对固守的生活，意义会如此特殊？为什末我们会在旅行中会变得易感甚至忧伤？当我们脱离旧有生活进入一个完全陌生的环境，一时间一切我们倚仗着建立安全感的生存经验被架空，又尚未建立与周围相互确认的情感联络，因此我们携带在箱子中之前生活的种种证据显得如此重要，它们在旅馆房间中的散布和展示布置出一个生活现场，一个短暂却具有仪式感的生活现场，用来抵御存在的虚幻感。我们需要用一种幻象确立另一种幻象的真实，需要用相对不灭的物质来填补和消除这处有关生命最大的不适感。
  威尼斯旅馆。 Sophie CALLE。
25号房间。"周四19日中午。他已离开，在垃圾桶里丢了桔子皮。窗边放着三只新鲜的鸡蛋。我吃掉了剩下的羊角面包。我会想念他的。"
47号房间。"周二24日10点半。他们即将离去。放在门口的箱子已经收拾妥当。他们留下了挂在抽屉把手上的气球，和风干掉的几块蛋糕。" 03 giugno Spencer Tunick Spencer Tunick, 美国摄影师。自1992年起开始拍摄以城市为背景的裸体人群。从纽约开始，伦敦，墨尔本，蒙特利尔，圣保罗，维也纳，巴塞罗那直至5月6日在墨西哥城召集18000名志愿者进行五项姿态的拍摄，总导演Spencer 站在高架上拿着扩音器发号施令，光不溜秋的小人儿们表情自然的象参加奥运会开幕式一般举手，仰卧，俯身，组花型，然后呼啦啦的奔跑着消失在广场一角。下一站将是阿姆斯特丹。
敢情为无名山增高一米（1995）是打这儿来的灵感。也许。2000年成都双年展的时候看过这个作品的录像，当时几个艺术家面对镜头除去衣衫，女人还好，男人就眼顾他处将内裤悲壮的甩了出去。金字塔摆好，辅助人员上前拿着量尺丈量后大喊一声，“为无名山增高一米完毕”。定格。叠出来的赤裸裸的曲线和妙峰山的起伏山峦有一种纯粹的孤立与和谐。头发乱着。当初东村这几个用身体鲜血自我封闭自我戕害的方式找寻创作出路的艺术青年今天成了拍卖会明星，川菜馆老板，选秀节目嘉宾，易装的娶妻生子改架上了，极端的策划实施吃死婴。2006年几人效仿重演这一幕，透着粗糙简陋连形式感都没有。
Spencer的作品看了一些，最喜欢这张。对以史建，工业时代产品或为背景的不感冒。有种操纵矫饰感在里面，自然混乱的形态却很打动人心，大洋彼岸的城市和此岸沉默着相互庇护的人群。扭曲的身体和安详的表情，有点像战争后死寂的旷野和被囚禁却未丧失自由希望的人质。据说Spencer的创作主题为La Paix,Peace。
恩，我还报名来着，我的皮肤色号是5号！ |
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